루포, 강드, 베르나델, 프랑소와

프랑스 모던악기는 JB 뷔욤과 그의 공방이 가장 유명하지만 , '프랑스의 스트라디바리'라 불리는 루포에서 시작하여 강드 & 베르나델, 그리고 카레사 & 프랑소와로 이어지는 계보 또한 다른 한축으로 유명하다.

타리시오의 Lupot and Sucessor라는 시리즈 글이 있어 이를 정리해본다.

1. 루포

루포, 니콜라스 루포(Nicolas Lupot, 1758–1824)는 역사 속에서 눈부신 사건들과 특별한 인물들이 등장하는 가운데 프랑스 바이올린 제작 역사에 지울 수 없는 흔적을 남긴 인물입니다. 그는 프랑스에서 가장 존경받는 바이올린 제작자 중 하나로 여겨집니다. 그의 모든 후계자들은 그의 기술을 모방하고 뛰어난 명성에 충실하려고 노력했습니다. 이 시리즈는 거의 200년에 걸친 루포 가문의 계승 여정을 중심으로 할 것이며, 총 10개의 ‘악기제작 공방(Maisons de Lutherie)’을 포함합니다.
특히 왕의 오케스트라 악기 유지관리를 위해 신설된 공식 직책에 주목하며, 당시 가장 유능한 제작자들이 이러한 직책에 임명되었습니다. 이러한 공식 역할은 정권이 바뀔 때마다 계속 유지되거나 다시 획득해야 했습니다. 루포 가문도 예외는 아니었습니다. 루포의 아버지 프랑수아 루포는 슈투트가르트의 뷔르템베르크 궁정 악기 제작자로 임명된 행운을 누렸습니다. 이후 루포와 그의 후계자들에게 있어 공식 직책과 관련된 명예로운 칭호를 얻는 것은 매우 중요한 일이 되었습니다.

루포 Lupot (1796~1824)

이 여정은 매우 격동적인 시기에 시작됩니다. 프랑스 혁명(1789), 제1공화국 선언(1792), 루이 16세의 처형(1793) 등이 벌어진 때였습니다. 루포는 1758년 슈투트가르트에서 태어났고, 1769년 가족과 함께 오를레앙으로 이주하여 바이올린 제작을 시작했습니다. 1782년에 자신의 가게를 열었고, 점차 재능을 인정받기 시작했습니다.
혁명기 동안 많은 귀족과 부르주아들이 해외로 도망쳤고, 이 시기는 정치적 혼란과 공포 정치로 특징지어졌습니다. 루포 자신도 1795년에 몇 달 동안 구금되기도 했습니다. 이후 그는 더 나은 미래를 찾기 위해 파리로 이사했습니다.
1796년부터 1815년까지 루포의 바이올린 라벨에는 공식 직책이나 칭호가 나타나지 않았습니다. 그러나 1813년 나폴레옹으로부터 ‘황제 및 왕의 예배당 악기 제작자’라는 명예 직책을 수여받았습니다. 1815년 부르봉 복고 이후에는 ‘왕의 음악 및 왕립 음악학교 악기 제작자’라는 새 칭호가 라벨에 등장했습니다.
1815년부터 1824년까지는 루포가 만든 가장 아름다운 악기들이 제작된 시기로 여겨집니다. 1820년 그는 루이 18세 왕의 음악단을 재조직하고 대규모 악기 주문을 받았습니다. 하지만 그 주문은 루포가 1824년 사망한 뒤 제자이자 후계자인 샤를 프랑수아 강드(Charles François Gand)가 완성했습니다.
루포는 그의 장인정신과 소리로 탁월함을 보여준 뛰어난 프랑스 바이올린 제작자로 남습니다. 그의 고객에는 유명 연주자, 부유한 아마추어, 수집가 등이 포함되어 있습니다. 그의 공식 직책은 그를 당시 왕실의 중요 인물로 만들었습니다.

(위) 1796–98 동안 사용한 라벨, (아래) 1806–15 동안 사용한 라벨

2. 샤를 프랑소와 강드

샤를 프랑수아 강드 Charles François Gand 는 루포 사망(1824) 이후 그의 작업장을 물려받은 사람입니다. 그는 루포의 가장 뛰어난 제자였을 뿐 아니라 1811년에는 루포가 입양한 딸 코르넬리 스퀴브르와 결혼하면서 가족이 되었습니다. 루포에게는 또 다른 재능 있는 제자였던 세바스티앙 필리프 베르나델 Sébastien Philippe Bernardel이 있었으며, 베르나델은 자신의 공방을 열어 성공했습니다. 이후 베르나델의 두 아들(에르네스트와 귀스타브)도 후에 강드 가문과 협력하며 루포의 전통을 이어갑니다.

샤를 프랑수아 강드 (1802–1845)

1802년, 루포는 강드를 4년간 도제로 받아들이며 훌륭한 수련 과정을 마친 뒤 수료증을 주었습니다. 강드는 도제 수업 직후 루포와 함께하지 않고, 아버지와 함께 베르사유에서 4년 동안 일했습니다.
1810년, 강드는 파리의 5 rue Croix des Petits-Champs에 자신의 가게를 열었으며 루포와 좋은 관계를 유지했습니다.
1820년대 초까지 강드의 라벨에는 루포의 제자라는 점만 나와 있었고, 공식 직함은 없습니다. 하지만 1825년부터 그는 루포 사후 그가 이어받은 “왕실 및 왕립 음악학교 현악기 제작자(Luthier de la Musique du Roi et de l’Ecole Royale de Musique)”라는 칭호가 라벨에 적히기 시작했습니다. 이는 루포가 직접 왕실 총감독인 라 샤트르 공작과 조정해놓은 것이었습니다.

1830년 7월 혁명 이후에는 강드의 라벨에 왕실 직함 대신 “음악원 현악기 제작자(Luthier du Conservatoire de Musique)”가 나타납니다. 이는 당시 루이 필리프가 프랑스 왕으로 즉위하면서 또 다른 제작자 Jacques Pierre Thibout가 왕실 제작자로 인정됐기 때문입니다. 그러나 1832년 새 합창단 감독 페르디낭 파에르(Ferdinand Paër)가 루포와 강드가 예전부터 일해온 공로를 인정해 강드에게 악기 복원 업무를 맡겼습니다. 하지만 Thibout와의 경쟁으로 두 직책을 나누어 갖게 되면서 강드의 역할은 명예직으로 여겨지기도 했습니다.
강드는 당시 왕실과 음악학교에 대한 연결 덕분에 저명 음악가들의 악기 수리와 조율을 도맡았고, 부유한 수집가 및 아마추어 고객들에게도 인기가 많았습니다. 특히 Pierre Baillot, Rodolphe Kreutzer 같은 거장들이 그의 가게를 방문했습니다.

1833년부터 1845년 강드 사망 때까지 그는 다시 “왕실 음악가 현악기 제작자(Luthier de la Musique du Roi)”라는 칭호를 다시 얻게 되었습니다. 당시 1820년 루포가 주문받아 만든 많은 장식 악기들은 1830년 혁명 때 훼손되었고, 일부는 강드가 훌륭하게 복원했습니다. 하지만 1848년 혁명 때는 대부분이 파괴되었으며, 현재는 일부만 파리 음악박물관이나 미르쿠르 등의 소장품으로 남아 있습니다.

결론적으로, 강드는 루포의 탁월한 제자이자 계승자로서 루포 시대의 기술과 명성을 이어 갔으며, 당시 프랑스에서 가장 존경받는 현악기 제작자 중 한 사람이었습니다. 그의 “시그날망(Signalements)” 거래 장부는 수천 점의 고급 악기를 상세히 기록하며 그의 성공을 증명합니다.

3. 강드 형제

샤를 아돌프 강드 (1845–1855)

1812년생인 샤를 아돌프 강드 Charles Adolphe Gand는 아버지 샤를 프랑수아 강드가 1845년 사망했을 때 33세였고, 어린 시절부터 아버지에게 수련을 받으며 능력을 쌓았습니다. 아버지 사후 그는 고객 신뢰를 유지하는 것이 가장 시급하다고 생각해 광범위한 고객들에게 부친의 죽음을 알리고 계속해서 가문에 신뢰를 보내 달라고 편지를 보냈습니다. 또한 당대 공식 직함들(왕실 음악가 악기 제작자 및 음악원 악기 제작자)을 자신 명의로 유지하기 위해 관련 기관에 요청했는데, 음악원 직함은 승낙됐지만 왕실 직함 공식 승인은 거부되었습니다.
그럼에도 불구하고 그는 명예 직함 Luthier de la Musique du Roi을 유지할 수 있었고, 1845–1848년 그의 악기 라벨에는 왕과 음악원 양측의 현악기 제작자란 칭호가 표시되었습니다. 그는 당시 프랑스의 정치적 혼란 — 특히 1848년 혁명 — 속에서도 만들고 기입한 여러 수공 현악기(920점 이상의 Signalements 장부 포함)를 통해 가문의 명성을 지켜냈습니다.

 

강드 형제 (Gand Frères, 1855–1866)

1855년부터 샤를 아돌프의 동생 샤를 유진 강드 Charles Eugène Gand가 공동으로 사업을 운영하면서 공방은 비공식적으로 Gand Frères(강드 형제)로 알려졌습니다. 동생은 파리 외 도시와 해외 업무를 맡으며 뛰어난 바이올린 전문가로 자리잡았습니다.
곧 다가오는 파리 만국박람회(1855) 참가를 앞두고 샤를 아돌프는 황제 음악가 현악기 제작자(Luthier de la Musique de l’Empereur) 직함을 얻기 위해 다시 요청을 보냈습니다. 초기에는 무시됐지만 결국 승인되어 강드 형제는 그 직함을 가진 악기를 박람회에 전시할 수 있었습니다.
박람회는 큰 성공을 거두었고 강드 형제는 그들의 악기와 활로 1등 메달을 받았습니다(대상은 JB 뷔욤). 1855년 이후에는 악기에 “GAND FRERES, 현악기 제작자 — 황제 음악가와 음악원(The Emperor and the Imperial Conservatory)”라는 라벨을 붙였으며, 1857년에 공식적으로 Gand Frères 법인을 설립해 가장 번창하는 시기를 맞았습니다.
이 시기 강드 형제는 크레모나 악기들을 수집해 부유한 아마추어와 수집가들에게 제공하며 루포 가문의 전통과 명성을 세대에 걸쳐 이어갔습니다. 1866년 샤를 아돌프가 갑작스레 사망하면서 동생 샤를 유진 강드가 사업을 단독으로 이끌게 되었습니다.

4. 강드와 베르나델

강드와 베르나델 형제 (1866–1886)

1866년, 샤를 유진 강드(Charles Eugène Gand)는 형의 죽음 이후 혼자 사업을 운영하기 어려웠습니다. 그런 상황에서 베르나델(Bernardel) 가문이 같은 거리(맞은편)에 있었기 때문에 두 가문이 협력 관계를 맺어 새 회사를 만들기로 했습니다.
새로운 회사 이름은 Maison Gand & Bernardel Frères였으며, 파트너는 샤를 유진 강드와 에르네스트 오귀스트 베르나델(Ernest Auguste Bernardel), 귀스타브 아돌프 베르나델(Gustave Adolphe Bernardel)이었습니다. 형제의 아버지 세바스티앙 베르나델은 이미 은퇴 상태였습니다.
흥미롭게도 합병 후 강드가 자신이 태어나고 자란 건물을 떠나 베르나델 공방 건물로 옮겼습니다. 이는 그쪽 공간이 더 실용적이었기 때문으로 보입니다.
당시 강드는 "황제와 음악원 악기 제작자(Luthier de la Musique de l’Empereur et du Conservatoire Imperial de Musique)”라는 공식 칭호를 보유하고 있었고, 두 베르나델 형제에게도 이 직책이 계속 인정되어 세 파트너 모두가 공식 직함을 유지했습니다.

파리 만국박람회·성공과 라벨의 변화

합병 직후 열린 파리 만국박람회(1867)에서 Gand & Bernardel Frères는 은메달을 받아 큰 찬사를 받았습니다. 1866년–1870년 사이에 사용된 라벨에는 황제 및 음악원 악기 제작자라는 공식 칭호가 적혔고, 1870년 이후 프랑스 제3공화국이 시작되면서(제정이 끝나면서) 이후 라벨에는 "음악원 악기 제작자(Luthiers du Conservatoire de Musique)"만 쓰였습니다. 그러나 줄어든 칭호에도 불구하고 명성은 유지되었습니다.

명성·거래·고객

1870년대 초에 샤를 유진 강드가 작성한 Stradivarius 및 Guarnerius 악기 목록 카탈로그(252개 악기 수록)는 이 회사가 얼마나 많은 유명 악기를 다뤘는지 보여 줍니다. 당시 이 공방 Maison은 박람회에서 여러 대가들의 찬사와 더불어 수집가들 및 귀족 고객층을 확보했습니다.
1878년 만국박람회에서는 금메달을 받았으며, 프랑스 정부가 팔레 뒤 트로카데로 오케스트라용 현악기 86점 제작을 Gand & Bernardel Frères에 의뢰하기도 했습니다. 이때만의 특별 라벨도 만들어졌습니다.

1886년 이후와 사업 변화

1886년 에르네스트 베르나델이 은퇴하면서 회사 이름은 “Gand & Bernardel”로 바뀌었고, 주로 음악원 현악기 제작자라는 공식 칭호를 유지하며 활동했습니다.
이후 1892년 샤를 유진 강드가 갑작스럽게 사망하면서 그의 유일한 아들(Ernest)은 음악 제작에 관심이 없었고, 이는 사업 후계 문제를 남겼습니다.

베르나델 단독 시대(1892–1901) 및 후계 문제

샤를 유진 강드 사후 귀스타브 베르나델(Gustave Bernardel)이 회사 운영을 맡아 이후 여러 전시회(안트베르펜·리옹·브뤼셀·1900년 파리 만국박람회 등)에 참여합니다. 그러나 베르나델도 사업의 후계자가 없어, 그의 조카 레옹 베르나델 Leon Bernardel이 논리적 후계자였지만 이미 독립 공방을 차렸기 때문에, 베르나델은 신뢰하는 직원들인 앙리 프랑소와(Henri Français)와 알베르 카레사(Albert Caressa)에게 회사를 넘기며 1901년에 은퇴합니다.

5. 카레사 & 프랑사와

앙리 프랑소와와 알베르 카레사 — 두 사람의 만남

앙리 프랑소와(Henri Français)는 1861년 미르쿠르트에서 태어나 오래된 현악기 제작 가문 출신으로, 1880년 파리에서 Gand & Bernardel Frères 공방에 들어가 수리·제작 실력을 보여 빠르게 역량을 인정받았습니다.
알베르 카레사(Albert Caressa)는 1866년 니스 태생으로 처음에는 프랑스 해군에 입대해 세계를 항해했으며, 후에 악기 수집과 현악기업에 관심을 갖게 되어 파리에서 프랑소와와 함께 일하게 됐습니다.
두 사람은 성격과 배경이 다르지만 상호 보완적인 능력으로 협력 관계를 이루어 사업을 성공적으로 이끌었습니다.

카레사 & 프랑소와 공방 (1901–1920)

1901년 Caressa와 Français는 공동으로 파리에서 “Caressa & Français” 공방을 공식 출범시켰습니다. 전통 있는 Gand & Bernardel Frères의 뒤를 이은 것으로, 이는 루포 이후 이어진 명문 계승의 연장선입니다. 이 공방은 파리 음악계 및 주요 콘서트 아티스트들에게 빠르게 인정받았으며, 사라사테(Pablo de Sarasate), 이자이(Eugène Ysaÿe), 티보(Jacques Thibaud) 같은 당대 유명 연주자들이 고객이자 친구가 되었습니다. 수십 개의 스트라디바리우스 명기들이 Caressa & Français를 거쳤다는 기록이 남아, 이들의 국제적 위상을 증명합니다.

카레사 단독 시대 (1920–1938)

1920년 프랑소와가 은퇴하고 카레사가 단독으로 회사를 이끌었습니다. 프랑소와가 주로 장인·전문가 역할을 했다면, 카레사는 사업 운영 부분을 주도하며 회사의 방향을 잡았습니다. 1937년에는 유럽 상황이 악화되는 가운데 미국 시장과의 거래를 확대하여 재정적 기반을 넓혔고, 특히 뉴욕의 에밀 헤르만(Emil Herrmann) 등 유명 딜러들과 협력했습니다.
그러나 1939년 카레사가 급작스럽게 사망했고, 사전에 준비해둔 후계자 — 파트너인 앙리 프랑소와의 아들이자 자신의 사위인 — 에밀 프랑소와가 회사를 이어받게 됐습니다.

에밀 프랑소와 (1938–1981)

에밀 프랑소와 Emile Français는 1894년 파리 출생으로, 도제 수업 후 미국에서 복원 기술을 배웠습니다. 그는 특히 스트라디바리우스 및 과르네리 명기 복제로 유명합니다. 그는 루포로부터 이어진 전통을 계승하며 '프랑스 국립 음악원 공식 명칭 ‘Luthier du Conservatoire’도 유지했습니다.
에밀 프랑소와 후계로 아들 Jacques Francois가 있으나 그는 뉴욕에서 딜러로 활동했기에, 1981년 본 공방은 폐업했고 그 시설과 자료는 소더비 경매로 판매되었습니다.

메뉴인과 그의 스트라디의 복제품을 든 에밀 프랑소와

역사적 의미

이 시리즈는 니콜라스 루포로 시작된 명문 악기 제작 전통이 거의 200년간 이어져온 연속성을 보여 줍니다. 특히 파리 음악원과의 공식 연결은 1795년부터 1981년까지 약 151년간 유지되었습니다.

원글 읽기

• Part 1 - Nicolas Lupot
• Part 2 - Charles François Gand
• Part 3 - Gand Frères
• Part 4 - Gand & Bernardel Frères
• Part 5 - Caressa & Français

유용한 글들

• Gand & Bernardel Freres, Gand & Bernardel, Caressa & Francois에서 일한 유명 제작자들